Сочинения по литературе и русскому языку. Толстая Т.. 'Любишь - не любишь' (Толстая)



"Любишь - не любишь"

Первая книга рассказов одной из самых известных писательниц последнего времени Татьяны Толстой "На золотом крыльце сидели..." появилась в 1987 году и была очень тепло встречена читателями и критиками. Спустя ровно десять лет выходит сборник ее рассказов "Любишь - не любишь", который также сразу привлекает читательское внимание.

Чем же так притягательна проза этой писательницы?

Рассказы Т. Толстой оставляют удивительное впечатление от соприкосновения со сказкой. Этот автор приглашает нас погрузиться в сказочный мир фантазии, в котором человек "мановением руки, движением бровей преображает мир до неузнаваемости" ("Факир"). Такая проза требует медленного погружения и создает особый поэтический настрой.

Темы рассказов Т. Толстой отличаются разнообразием и, несомненно, привлекут внимание самого широкого круга читателей.

Так, одной из проблем ее произведений становится мечта в столкновении с реальностью, проблема истинного и ложного существования ("Свидание с птицей", "Огонь и пыль", "Факир", "Петере").

Толстая ставит непростой вопрос об оправданности человеческой жертвы во всех ее проявлениях - в любви, в семье, в работе, в творчестве. Об этом - рассказы "Соня", "Самая любимая", "Поэт и муза".

В ее произведениях звучит тема сиротства и одиночества человека в мире непонимания и жестокости ("Спи спокойно, сынок", "Ночь", "Пламень небесный"). Герои находятся в поиске своего места в мире ("Круг", "Чистый лист").

Писательница исследует и проблему отношения человека ко времени, связи прошлого с настоящим И будущим ("Любишь - не любишь", "На золотом крыльце сидели...", "Вышел месяц из тумана", "Милая Шура").

В своих рассказах Толстая предлагает читателю "каталог воспоминаний" о прошлом, из которого возникает цельный образ детства - ностальгический, далекий, призрачный. Этот образ "весь пропитан таинственным, грустным, волшебным, шумящим в ветвях, колеблющимся в темной воде" ("Свидание с птицей").

Писательница мастерски улавливает и точно передает детское восприятие мира: оживающие ночью детские Страхи, буквальность понимания речи взрослых, сумбурность впечатлений.

Так, из ее рассказов мы узнаем, что "под кроватью, ближе к степе - всем известно - лежит Змей: в шнурованных ботинках, кепке, перчатках, мотоциклетных очках, а в руке - крюк..." ("Любишь - не любишь"). Мы вспоминаем, что в детстве "у нас была зима, зима, зима, свинка и корь, наводнение и бородавки, и горящая мандаринами елка..." ("На золотом крыльце сидели..."). Мы видим, как в тарелке рисовой каши "тающий остров масла плавает в липком Саргассовом море" ("Свидание с птицей").

Чтение этой книги ставит перед читателем множество самых разных проблем, требует ответа на серьезные философские вопросы.

Например, какую же все-таки жизнь считать настоящей - реальную, но сложную, как у Пипки, или созданную в мечтах, но комфортпую, как у Риммы из рассказа "Огонь и пыль"? Что имеет в этой жизни большую ценность - прагматизм и трезвый расчет Нины ("Поэт и муза") или слепая жертвенность Сони из одноименного рассказа? Какая любовь является подлинной: "простая и будничная" любовь Женечки ("Самая любимая"), опекающая любовь Нины ("Поэт и муза") или расчетливая любовь Зои, не желающей "любить без гарантий" ("Охота на мамонта")?

В прозе Толстой переосмысляются или подвергаются осмеянию все классические жизненные ценности. Например, в рассказах "Охота на мамонта", "Поэт и муза" азтор иронизирует над традиционными семейными ценностями. Через образы Женечки ("Самая любимая") и Сони из одноименного рассказа подвергается сомнению идея человеческой жертвы. "Огонь и пыль" - яркий пример осмеяния естественного человеческого стремления к комфорту и материальному благополучию.

Таким образом, творчество Т. Толстой близко традиции постмодернизма с его идеей нового осмысления содержания классической лит?ра-туры. В рассказах этой писательницы можно встретить отголоски и даже целые цитаты из произведений таких знаменитых авторов, как А.П. Чехов, В.В. Набоков, И.А. Бунин, А.Н. Толстой и др. При этом Толстая не заимствует идеи и не копирует стиль этих писателей, а облекает содержание их

творчества в современную форму. Эта особенность творческой манеры Т. Толстой получила прямое отражение в настоящем сборнике.

Язык этой книги также необычен и, несомненно, не оставит читателя равнодушным. В представленных в сборнике рассказах проявляется традиционный для Толстой принцип "сцепления ассоциаций", "нанизывания образов". Мы наблюдаем, как одно мимолетное впечатление, случайный эпизод жизни вызывают целый поток ассоциаций, который наполняется все новыми деталями и смысловыми оттенками: "Тоска придвинулась к Игнатьеву ближе, взмахнула призрачным рукавом - выплыли корабли вереницей. Матросы пьянствуют с туземками по кабакам, капитан засиделся на веранде у губернатора (сигареты, ликеры, (c) Алл Соч.РУ 2005 ручной попугай)... Крепко спят по каютам больные дети, меленькие доверчивые мальчики... Внепроглядную тьму с мягким плеском уплывает стая кораблей, и разглаживаются на теплой черной глади узкие стрельчатые следы" ("Чистый лист").

Проза этого удивительного автора оставляет у читателя впечатление необычайной объемности мира. Она насыщена звуками, цветами, з.япахами и ощущениями. И если "не было на сеете науки, что изучала бы запах ночного сада, РОЙ морской пены, темный блеск ог.еангких жемчужин и х'лухой стук одинокого сердца" ("Вышел месяц из тумана"), то творчество Толстой и япляется такой наукой, которую она предлагает постигнуть и своему читателю.

Если вы проникнетесь образами этой необычной писательницы, у вас обязательно это получится!

Скачать одним архивом
Ваши комментарии, уточнения:
нет