Сочинения по литературе и русскому языку. Пильняк Б.А.. 'Погашенная луна' Пильняка



"Погашенная луна" Б.А.Пильняка

Бесчеловечность, по мысли Пильняка, разобщает людей. Эта идея со+ставляет сюжет многих произведений художника, в том числе и первого романа "Голый год". Этот роман, явившийся одним из первых откликов в советской литературе на события революции, принес Пильняку широ+кую известность. Он получил множество благожелательных отзывов кри+тики, которая считала, что роман отражает эпоху "с полной зрелостью мастерства". В то же время отмечалось своеобразие восприятия Пильня+ком революции, как возврата человека "к изначальной стихии, как гро зы, освещающей будущее". Однако уже в романе "Голый год" заметно не+гативное отношение писателя к некоторым сторонам новой действитель+ности. Гуманистическая концепция писателя нашла наиболее точное вы+ражение в сюжете одного из самых совершенных его произведений - "Повести непогашенной луны".

Эта повесть не дошла до читателя в 20-е годы, будучи конфискован+ной сразу после публикации. Критика тут же обрушилась на писателя с гневными филиппиками. Пильняк вынужден был послать в редакцию оп+равдательное письмо, в котором "признавал" свои ошибки.

"Злостная клевета", которая так возмутила ревнителей партийной чи+стоты, была связана с фигурами Фрунзе и Сталина, послужившими про+тотипами главных героев повести. Прототипы были сразу узнаны, тем бо+лее что автор использовал традиционный в литературе прием, заявив в предисловии, что речь пойдет не о Фрунзе, тем самым вызвав у читателя невольные ассоциации именно с этой фигурой.

Современные исследователи единодушно относят повесть к литерату+ре "ранней социальной диагностики советского общества", видя ценность ее в том, что "автор приоткрывает завесу над загадкой политической ус+тойчивости системы, в рамках которой приглашение на казнь отклонить психологически невозможно", считая, что Пильняк написал повесть "о по+литическом убийстве, о человеке, бессильном противостоять приказу".

Трудно не согласиться с этими справедливыми суждениями, однако в сфере внимания критиков находится главным образом политический ас+пект повести, ее идеологический сюжет. Если же выйти за пределы этого аспекта, прочитать повесть в контексте общей философской концепции писателя, связанной с идеей природо-жизни, то появится возможность не+сколько иной трактовки поведения главного героя, покорно принявшего смерть. В повести исследуются социально-психологические предпосылки одного из этапов исторического развития страны, которое совершается, по мысли

Пильняка, по законам насилия над органикой жизни и имеет истоки еще в Петровской эпохе. Пренебрежение природными законами грозит уничтожением как отдельному человеку, так и всему обществу в целом. Не случайно структура повести включает в себя мотив возмездия. Автор подчеркивает закономерность гибели главного героя, понесшего кару за совершенное им насилие над человеческими жизнями, за наруше+ние природного органического процесса. Писатель напоминает: тот, кто убивает и, более того, делает убийство системой, не уйдет от возмездия. Главные герои повести, Гаврилов и Первый, в равной мере несут ответ+ственность перед судом природы. "Не мне и тебе говорить о смерти и кро+ви", - напоминает Первый Гаврилову об одном из эпизодов гражданской войны, когда последний послал на верную смерть четыре тысячи чело+век. В тексте есть и прямое указание на то, что имя Гаврилова обросло "легендами о тысячах, десятках и сотнях тысяч смертей".

Тема смерти является главной в повести и поддержана в основном мотивом крови. Смерть и кровь - опорные слова в тексте, в равной мере относящиеся и к образу Первого, и к образу Гаврилова. В повести не случайно подчеркнуто, что последними словами Гаврилова перед смер+тью, которые слышал от него друг, были слова, связанные с воспомина ниями о толстовском персонаже, который хорошо "кровь чувствовал". Характерны и пейзажные зарисовки в повести, также связанные с глав+ными мотивами: "Те окна домов, что выходили к заречному простору, от+горали последней щелью заката, и там, за этим простором эта щель со+чила, истекала кровью"; или: "там на горизонте умирала за снегами в си+ней мгле луна, - а восток горел красно, багрово, холодно"; или пейзаж перед операцией: "Сукровица заречного заката в окнах умерла".

Те же мотивы обнаруживаются и в других элементах образной систе+мы повести. Основные эпитеты, которые использует автор, - красный и белый. Нагнетание красного цвета особенно заметно в начале второй гла+вы, где текст интенсивно окрашен различными оттенками этого цвета: и пейзаж (кровавый закат), и предметный мир (упоминаемый автором не+сколько раз красный карандаш в руках у Первого), и описание отдель+ных эпизодов ("Краском с двумя орденами Красного знамени, гибкий как лозина, - с двумя красноармейцами, - вошел в подъезд"). Таким обра+зом, и поэтический уровень текста устанавливает идентификацию персо+нажей, наделенных общей виной перед народом и заслуживающих возмез+дия. Об этом свидетельствует и очень важный для понимания смысла по+вести символический эпизод гонки автомобиля сначала Гавриловым, за+тем, после его смерти, Первым, повторившим предыдущую ситуацию. Бе+зумная гонка в неизвестном направлении, движение ради движения - ме+тафорическое осмысление писателем исторического пути страны, в осно+ве общественной структуры которой лежит насилие над человеком. Как справедливо отметила критика, "в доводах Первого революция оказыва+ется отделенной, а если говорить до конца, то противопоставленной че+ловеку".

По мысли Пильняка, в самом понятии "государственная система" зак+лючено нечто чуждое, противоположное природной сущности человека, тем более в тоталитарном государстве, которое держится исключительно силой власти, насилием над личностью. Гаврилов сам строитель страш+ной машины истребления личностного сознания и сам становится ее жер+твой. Государство, власть являются в повести метафорой смерти. Герой не хочет умирать, но покорно соглашается на смерть не только в силу своей принадлежности "к ордену или секте", но главным образом потому, что видит в этом акт возмездия за содеянное. Скорее всего именно осоз+нание неотвратимости кары заставило Гаврилова почувствовать свою об+реченность и не сопротивляться приказу Первого. Таким образом, фило+софский смысл повести актуализирует ее содержание в современную эпо+ху не менее, чем ее политический смысл.

Скачать одним архивом
Ваши комментарии, уточнения:
нет